《鼓楼外》导演于震：若争小可，便失大道
“《情满四合院》《正阳门下》后,又一部隧道的京味剧追起来!”由王之理编剧,于震 自导自演,讲述京城木匠师徒传承和兄弟恩怨息争的现实题材剧《鼓楼外》正在北京卫视热播,收视高居前三,观众好评如潮。剧华夏汁原味的北京风情和“艺大于天”的工匠精神,使人深有感触。不少观众点赞《鼓楼外》匠心浓郁,京味实足,在接地气的师徒故事中流淌出温润人心的人生大道。
为何自导自演《鼓楼外》?从招人狠的骆士宾到北京木匠于钟声,于震经历了怎么的角色转变?北京中轴线上的《鼓楼外》散发出怎么的文化韵味?日前,该剧导演于震接受媒体采访,畅聊了他对京味剧《鼓楼外》的拍摄感悟和文化解读。
谈新剧:《鼓楼外》是当下北京人生活的一次真实反应
问:您是演员,是甚么样的契机和缘由,让您这次以导演身份执导拍摄了《鼓楼外》?
答:是这样,我之前演过一个戏叫《我的二哥二嫂》,然后认识了著名编剧王之理老师。拍这个戏的时候,我们就经常聊天。由于王之理老师,京味戏写得非常好,创作了《情满四合院》《正阳门下》《正阳门下小女人》等良多优异的京味剧。我就跟他约稿,帮我也写一个京味戏。在聊天过程当中,我说自己是北京演员,从小在鼓楼一带长大的。王之理老师就决议写《鼓楼外》这个故事。脚本创作期间,我也第一次当导演,导了一部剧叫《不成能实现的使命》。等王老师《鼓楼外》这个脚本写完后,我也有了一些导演经验,本来我只是演这部剧,想邀请其他导演导这部戏,但由于档期问题,未能成行。后来跟制片人刘国华、编剧王之理老师聊,他们也挺认可我的,让我自己导导试试。正好《鼓楼外》写的是鼓楼,鼓楼就在北京的中轴线上,我从小就在鼓楼这块长大,对那片生活很熟悉,所以我就自导自演,拍了这部戏。
问:《鼓楼外》有着鲜明的北京文化底蕴。您导这部戏和跟您之前拍的作品相比,最大的差异是甚么?
答:《鼓楼外》这个剧,我觉得是像我这样从小在北京中轴线上,胡同里长大的北京人真实生活的一个反应。
我对鼓楼那片生活太熟悉了,我生长在大杂院里,大杂院里住了32户人家,就像一家人。胡同里有点甚么事,朋友们都是口口相传,情面味特别浓。别的这几十年,我们祖国的转变很大,我们眼看着国度和城市飞速成长。所以《鼓楼外》里除了能看到我们祖国、我们北京的成长转变,也能看到人的成长转变。王之理老师脚本写得非常好,写的是无论你干奇迹、经商做到甚么程度,无论你做得好或欠好,都不可忘了本,不可忘了初心。《鼓楼外》跟中国古代文化有着亲近的联系关系,说的是四个门徒做中国古代家具,他们后来又做了此外行业,然后最后不忘初心,脚踏实地地又回归本真了,是这样一个主题故事。
谈角色:于钟声是个木匠身世的手艺人,苦守底线是他的根
问:除了当导演,您在《鼓楼外》中也主演了巨匠兄于钟声。在您看来,于钟声是个甚么样的人?
答:于钟声是个木匠身世的手艺人,他生活在鼓楼外,从小就喜好古家具。他这小我比较闷,比较认死理,干事一根筋。后来随着社会的成长变迁,他的命运也产生改变,做了良多行业,比如路边摊煎饼,然后卖鸡蛋、养鸵鸟,做成了绿色家庭家当链,然后和他人合作做成了上市公司,奇迹做得越来越大。可是当奇迹做得很大的时候,他反而发明所有工具都没了,爱情没了,兄弟情没了,包孕亲情也没了,他突然发明人生最重要的是情感,并不是看你奇迹做得有多大,职位有多高。王之理老师这个戏写得非常好,人物写得很扎实,这样的人物故事,挺打动我的。
问:相比于您在《人人间》中饰演的骆士宾,于钟声这小我物最吸惹人的魅力是甚么?
答:钉是钉,铆是铆,敷衍了事,无论做甚么都要脚踏实地地去做。当好处和自己苦守的底线产生抵触的时候,好处必然是给底线让路的。这是于钟声这小我物的根,无论他做甚么行业,做甚么事,这都是他苦守的。这种精神在当下,挺难得的。
问:《鼓楼外》涉及到良多古代木工手艺,于钟声也是木匠,为此您拍这个戏是否是也做了良多预备?
答:玩家具是我最大的专业爱好。我从中戏毕业后,进入北京人艺演话剧,后来有幸认识了大编剧邹静之老师,邹静之很喜好中国古代文化,此中就有老家具,他也写了良多戏,然后又通过他,我认识了王刚老师。所以,我特别早的时候就跟着他们一块玩老家具,北京话叫“玩”,他们都是手把手地教我,让我对老家具有了一些领会。别的,我几近所有的专业时间都是在家具城,或是木工房这边跟着邹静之老师一路渡过的。从看木头起头,这是甚么木头、甚么时间、甚么材质,然后怎么做?明清家具有甚么特点,到民国又是甚么特点?挺好玩的。这么多年我一向坚持着这个专业爱好,所以这是我平时生活中的一点小积累。
问:这次您既当导演,又当主演,您觉得最大的难题和挑战是甚么?
答:演员是感性的,演员活在角色里。导演是理性的,导演是活在剧里。我呢,是一会活在这部剧里,一会活在演员角色里,这是太难的一个挑战。由于你当导演,你得指挥剧组的服装、化装、道具、摄影、美术、灌音等部门,必然是理性地在说你们应当怎么预备。而演员是不消管这些的,你就脚踏实地把自己的角色演好就行了。所以我是跳进跳出,这部剧真的是挺考验我的。拍完这部戏后,我就不再自导自演了,由于我觉得哪方面都有欠缺,而且我还是一个比较追求完善的人,要不我脚踏实地导一部剧,要不我就脚踏实地去演一个剧,这是两个行当。但这次经历是我人生中的一次重要的创作历练,我也收获了良多贵重的经验。虽然辛苦,但现在看到这部作品成功播出,我心里还是很甜的。
谈文化:宏扬古代文化和工匠精神,通过《鼓楼外》助力北京中轴线申遗
问:《鼓楼外》里有良多富含人生哲理的金句,惹人深思,比如师父易大船说的“若争小可、便失大道”,您怎么看剧里蕴含的这种人生韵味?
答:若争小可、便失大道,这句话真得太好了,意思是你假如在一些小事上琐屑较量,太追逐眼前的好处,便会落空更大的工具,失了大道,甚至把自己也给陷进去。现在的人很容易被眼前的工具迷惑,不知道活的根本是甚么。比如于钟声是个木匠,他的不忘初心,就是把手上每一件木工活做好,脚踏实地静下心做好本职事情。专心把这个事做好了,必然也会获得你想获得的工具,而不是做这个不可,做那个又不可。还有一句老话——“冤家宜解不宜结”,这句话说了良多年,可是真正能做到,太难了。剧里我和海一天 饰演的二师弟尹东义就由于冤仇,一向在斗,相互较劲,最后斗得两败俱伤,落得一场空。兄弟争斗这种事在当下经常产生,争来争去,获得了甚么,落空了甚么?这对我们还是有所启迪的。
问:《鼓楼外》通过木匠手艺和家具,宏扬工匠精神,相传中国古代文化。您怎么看中国古代文化的价值和现实意义?
答:中国的古代文化、古代工艺有良多,里面蕴含着精妙的技艺和使人崇拜的工匠精神。比如家具、瓷器、紫砂,这些工具都是我们中国的古代手艺,做工讲究,都是昔时全世界追捧的豪侈品。现在国外良多大的博物馆里,都有中国的明清家具馆。择一事,终平生。通过《鼓楼外》能看到甚么是工匠精神,然后可能会给观众开导:我做的这个职业,我是否是也这么认认真真地研究,用心做好了?包孕我们拍戏也是,也要敷衍了事、脚踏实地把每一个镜头、每一个道具、服装都全力弄到最好。比如《鼓楼外》中需要良多紫檀家具、黄花梨家具出镜,这些名贵家具都是剧组借来的真品。归还时,我们会专门用棉被精心包裹好再运输,避免产生磕碰。这也是工匠精神的一种表现。
问:2022年是北京中轴线申遗的环节一年,钟鼓楼又是这部剧的重要场景。《鼓楼外》此时的播出,是否也是一种对北京中轴线申遗的助力?
答:一提钟鼓楼,北京人都知道,但甚么是北京中轴线,中轴线涵盖哪些处所?实在并不是所有人都知道。那么《鼓楼外》这部剧就很好地反应了甚么是中轴线,甚么是钟鼓楼,北京中轴线有多美?这个剧对北京中轴线会起到一个宣扬感化,天下观众通过《鼓楼外》就知道,北京的中轴线原来是这样的。
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