《大山的女儿》主演刘奕君:我喜欢农战山这种有变化的人物
“农支书外冷内热,质朴暖心,这么心爱的村支书给我一打,得不得?”近期由杨蓉 、刘奕君 领衔主演的电视剧《大山的女儿》正在央视一套热播,引发激烈社会反响。剧中,刘奕君饰演的村支书
谈新剧:《大山的女儿》热播,可是我自己没敢看
问:是甚么契机和缘由,吸引您接拍了脱贫题材剧《大山的女儿》?
答:2021年春天,我认识良多年的一名朋友王小山找到我,说有一部真实人物改编的电视剧,想找我合作,我那时在媒体上看到过这小我物,对黄文秀有影像,所以就接触了这个项目。也是由于这是根据一个真实的人物改编的吧,建造人严从华师长给我讲了这个项目的初心,我也看到了良多黄文秀生前的资料,还是很敬佩这小我物,而且这类题材也是我历来没测验考试过的。导演雷献禾和女主杨蓉让我觉得这是一部很有诚意的电视剧,所以决议进入。
问:《大山的女儿》播出后,您饰演的农战山特别受欢迎,观众都觉得他外刚内柔,诙谐暖心,细微表情很雄厚,特别接地气。您怎样理解农战山这个角色?
答:我那时看脚本的时候,领会到农战山这小我物还是觉得很有意义。他是广西最贫困的一个小山村——百坭村的党支部书记,之前是一名退伍甲士,所以这小我性情里的强硬和他的环境、经历都有关系。
从戏剧结构上来说,他和女主黄文秀是很对仗照应的一小我物。前半段剧情中,他是黄文秀最大的阻力。可是随着剧情进展,他通过自己的观察,逐渐对黄文秀有了改观,也在现实的事务中逐渐对黄文秀有了理性的认识,同时被她的真诚所传染。所以他逐渐变为最支持黄文秀的气力,赞助黄文秀开展事情,也赞助村民们理解黄文秀的举措,真正赞助朋友们扶贫,把扶贫落到实处,并用到了良多新时代的新方法。这是他从思疑走向欣赏,走向理解与支持的过程。对于演员来说,我很喜好这种有转变的人物。
问:这是您第一次饰演农村干部吗?相较于以往塑造的角色,这次演村支书的难题和挑战是甚么?您又是怎样降服解决的?
答:确实是第一次测验考试这种今世农村题材。农战山和那个村子的生活距离我们有很大距离,可是和我之前塑造比如古装的人物,或者是小说里虚构的人物又纷歧样,这个角色他必需要很真实。由于他的原型都还在那里生活,而且他的时间和我们是平行的。所以对我来说,去塑造他的真实性,全方位演一个现代的农人是最大的挑战。所以这个剧最近在热播,可是我自己都没敢看。看了一些网友的评论还很认可我这个角色,这是让我很惊喜和很开心的。
谈表演:和村民一个样,一点不违和,那就对了
问:这部剧有一个特色就是全员用“广西普通话”表演。剧中,农战山的方言自然真实,特别是那句“癫”,很隧道,广西味实足,赢得了良多广西观众的认可。拍摄之前,您是否是在方言进修这块做了良多预备?
答:隧道么?能说隧道我太开心了,刚接触这个项目的时候确实也挺为这个口音发愁的。由于我是隧道的北方人,南边的“广普”其实差异真是很大的。我们围读的时候有好几位演员本身是南边人或者是广西周边或者就是广西人,可是他们的口音还要被纠正。我那时也觉得压力还是蛮大的,可是语言就是一个环境吧,当你在那里住上一段时间,你听身边人说话,朋友们交换都是这个味儿,自己再找到一些他们发音和语调的特点,或者是一些很有地区特色的口头语,你慢慢就会被带入,就能说了。现在看到良多网友也会说:“得啊”,“得不得?”,就会觉得很有意义,似乎朋友们都在我们百坭村,来唠家常了。
问:剧里有两场戏使人影像深刻,一场是您愤慨烧掉度假村的项目书,跟黄文秀起抵触;一场是为了珍爱砂糖橘树不被砍,情急之下锁住了蒙昌龙的脖子。这两场戏是怎样拍的?拍《大山的女儿》,还有哪场戏让您影像最深,为何?
答:这两场戏正是农战山从否决转变为维护黄文秀的一个过程。对于农战山来说,虽然他是这个村子的支书,可是他首先是这个村子里的村民。我处置这个角色的时候会去揣摩他和黄文秀差别的立场和视角,根据人物的现实情境和感觉去发扬。
我还记得有一场前面的戏,黄文秀和村民们喝多了酒,我们几个要把她带归去。她那场是演她完整喝到昏迷不醒了,农战山没法子,只能把她抱起来。我记得那时是要从小溪的一端下去再穿过梯田,我踩着石头过河,上了对岸走过好几道梯田才能走到公路上。那时那场戏导演一向没有喊停,感觉拍了两三分钟吧。杨蓉虽然没有多重,可是她演一个完整喝醉酒的人重量的感觉就纷歧样了。我抱着她又要走一段那样的路,最后要是没有陆玲 老师在我前面推一下我的腰真是感觉坚持不住了。杨蓉后来还笑着夸我:支书,能够哦!那场戏给我的感受就是好演员真的是需要有一副好身体,哈哈。别的,我感慨最深的还是结尾的时候,黄书记走了,我们开庆功宴,可是她却不在了,那是感情最深最浓的一场戏。拍的那天,天上的太阳有着差别以往的光晕。我心里会想,她应当是在看着我们在眷念她吧。
问:穿迷彩服、黄胶鞋,头戴草帽,骑着小电驴。这是剧中农战山的造型。这样接地气的村干部造型是您特别设计的吗?
答:这个戏的造型,不消去“设计”,而是要去贴近现实,本地人怎样穿,我们就怎样穿。穿上能感觉在村子里走,一点不违和,和村民是一个样子,那就对了。记得定妆的时候,我们先起头拍了几套。我穿着T恤、衬衫,这些也都是服装组在本地市场上买的。可是后来导演过来一看说不可,你这样还是太帅了,不像村里人。由于农战山是退伍甲士,我看到他人服装架子上有一件迷彩外衣,我就套上了,又找了双胶鞋,就这样第一次从造型上找到了一点农战山的感觉。别的,我们也穿了一些有民族特点的服装。至于胶鞋、草帽、小电驴,这些就是本地村民的标配。
谈感受:扶贫“扶”的是思惟和观念上的“贫”
问:这次跟雷献禾导演,演员杨蓉一路拍戏,有甚么合作感受?能否共享一些令您影像深刻的拍摄趣事?
答:这个戏是我第一次和雷献禾导演合作,他非常认真。在那么艰苦的处所拍摄,他其实降服了良多难题。创作上,导演又是给了我们特别大的空间和自由度。其实最后显现出来的农战山,和当初脚本上的人物,我在处置上是有些差别的。可是导演给了我很大的信赖和“纵容”,让我的发扬空间非常大。杨蓉也是,非常认真!这部剧她的事情量非常大,我能感遭到她的压力,她是全情投入到这个角色傍边的。
问:演完这部剧最大的感慨是甚么?您怎样看脱贫攻坚奇迹?在黄文秀身上,我们能够学到甚么?
答:我觉得脱贫真的是一件很艰巨,可是又非常有意义的事。我们生活在城市,无法有那么真切的感受。当我置身山村,看着还在那里生活的爷爷奶奶烧着柴火做饭,我真的很钦佩黄文秀这么优异的女孩,她能在北京上完大学后选择来到这样的处所事情。她把自己坦荡的视野和灵活的思惟带进山村,可是最重要的是,让本地人理解她,并转变了自己的思惟,这是环节点。扶贫其实“扶”的是思惟和观念上的“贫”,这不是一朝一夕和一小我尽力就能实现的。黄文秀既有先进的思惟,同时最宝贵的是她骨子里的韧劲和她对村民们实其实在的真诚驯良良,率领那么多人改变了自己的命运。
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