导演雷献禾：拍真实的东西 真诚地去表达
小成本的主旋律电视剧《大山的女儿》在豆瓣评分高达9.1，成为2017到目前为止的国产剧最高分，该片是以“七一勋章”“时代楷模”“天下脱贫攻坚楷模”称号获得者黄文秀为原型创作的，对于这部剧因“高分”而被推上了热搜，该剧导演雷献禾在接受北京青年报记者专访时，自言“特别不测”。
之前不懂作甚“豆瓣评分”的雷献禾导演，在被普及了“知识点”后，还自己阐明了一通：“能够肯定的是，我们这个剧没钱，拍摄都紧张，更没有钱去做营销。我看现在是2万多人给这部剧打分，也许是由于此外剧看的人多，定见不合也多，分数就有高有低，均匀分就拉下来了。我们这个脚本身看得人少，都是喜好的人在看，所以分数就集中。我不懂，我就是乱阐明。”
不管究竟是甚么“玄学”让《大山的女儿》评分云云之高，雷献禾导演在不测之余也很高兴，“全剧组的血汗获得了认可。”雷献禾曾执导过《敌后武工队》《离开雷锋的日子》《大雪无痕》《老娘泪》《邓小平小道》等多部经典影视作品，这位多年来耕耘主旋律题材的导演坦承，现在的主旋律剧更加难拍，而影视作品若想打动观众，最根基的原则就是真实和真诚，“拍真实的工具，真诚地去表达，这对于主旋律剧来说，尤其重要。”
脚本九易其稿
筹备过程就像预备一场战斗
执导《大山的女儿》，雷献禾坦承压力很大，由于“黄文秀”的形象曾经被多种艺术模式创作过，比如电影《秀美人生》、歌舞剧《扶贫路上》、文化类节目《故事里的中国》等等，“人家都拍得很好，拍一个戏投入很大，假如你拍不出新意来，又何须拍？假如就是换个瓶子换个包装，就没需要拍，还耽误观众时间，观众看了不起骂你啊。我自己一般拍戏，他人拍过的我就不再拍了，自己拍过的同类题材也不拍了，比如拍过《离开雷锋的日子》，再让我拍雷锋题材，我就不拍了，由于很难。”
除了“黄文秀”被拍了良多遍，脱贫攻坚电视剧一样被拍了良多，“还能做出啥花儿呢？”是以，若何能拍出新意，拍出自己的特色，就成为雷献禾导演筹备阶段最艰巨的使命，他感谢老搭档、编剧郭中束在短时间内创作了优异的脚本，找到了纷歧样的解释英雄的角度，“实在他去本地体验生活的时间并不长，首要是领会本地地区特色，风土情面和搜集素材，可是，他对现代农村非常领会，有长时间的积累，和我合作过好几部农村戏。说真话，假如仅靠几个月的时间，想真正领会农村，是达不到现在这个脚本程度的。脚本创作时间也非常紧张，大要六个月阁下时间，中央在不竭改，经常是写两三集就推翻重新写。”
雷献禾透露最后的脚本九易其稿，各个方面的人提出了各类各样的定见。在他看来，提定见的不是某小我，而是代表了一群人的定见，而这些定见也都是未来观众的定见，“所以我们要珍视每小我的定见，可是这些定见并不是一致的，是分散的，甚至是对峙的，我们不成能完整统一，只能全力争夺最大都人的认可。”
筹备《大山的女儿》的过程就像是预备一场战斗，雷献禾拟定了一套“战略战术”，他研究了所有关于黄文秀的作品和扶贫剧，领会他人的长处，“我们是站在前人肩膀上理解英雄、表现英雄。我不只看了一遍，还带着剧组一路看，找到我们这个剧全力的方向。”
雷献禾导演将拍戏比喻为手捧一把沙子行走，十个指头必需攥紧，否则沙子就会不竭从指缝漏出，等你达到目的地，弄欠好一点都不剩。所以从一起头就要周全结构做好充实预备，“《大山的女儿》钱少，拍摄时间短，你之前想到的，真正拍摄时都不必然做获得；起头没想到的，前面更做不到。所以，只能是在预备时考虑得非常成熟，例如演员问题、景地选择等等，前面预备得越充实，拍摄时越不焦虑，也没时间让你焦虑。”
《大山的女儿》良多戏是在百色拍摄的，观众看着感觉原汁原味，剧组拍摄倒是“道阻且长”，雷献禾导演说：“假如在南宁附近拍摄，我们每天车程大约是20分钟，但由于要真实，所以选择了百色附近。那条山路是单行道，我们摄制组100多辆车，每天怎样进怎样出，停在哪儿，难度非常大。不但山路危险，而且每天进出山路的时间，就比在南宁多了3个多小时，使得拍摄周期耽误，本来拍摄60天，结果我们拍了80天，多出来的这些钱怎样办，怎样降服难题，必需提前想好。”
最忍耐不了的是“假”
生活是最好的表演老师
真实是雷献禾导演在接受采访时说的“高频词”，无论是景地、表演、服化道，还是语言、台词，他最忍耐不了的就是“假”。
雷献禾和编剧郭中束都是东北人，“我特别害怕把产生在广西的《大山的女儿》拍成东北戏，我特别怕，觉得虚假，就算故事是真的，观众也会觉得假，质感就差池。我们追求真实的生活质感，演员表演要求最真实，穿上服装后，扔群众里找不着你是最好的。演员演戏时就像到自己家，拿啥有啥，由于你得干活啊。我也在农村生活7年，农人可不是光坐那儿聊天，聊天时手里都得找点活，所以家里必需有生活气息。”
在选演员时，雷献禾首选广西演员，其次是和广西交壤的邻近省份，然后是长江以南，“由于广西十里欠亨音，有南宁普通话，有桂柳方言，还有夹壮语，方言非常庞杂。我们统一成一种语言格式，就以南宁普通话为根本。我们给演员专门找了语言老师，还找了广西演员，他们戏不多时，就在片场帮演员纠正语言。还有广西电视台的人在监视器把着，听着差池就纠正，就算这样，说得也不是完整符合标准，后来又重新配音了一些。”
演员们还会围读脚本、阐明人物，“群众演员我们也要试戏，让演员们去体验生活。”雷献禾坦承现在良多演员对农村生活不领会，若何显现出他所要求的真实，对这些演员来说是个挑战，“我们会阐明人物关系，阐明为何这小我物这么说话，而不是那么说话，阐明他们的念头和性情，我们和演员一路捋顺。现在良多剧不是靠脚本魅力，而是靠明星魅力，那些都是我们戏里不可忍耐的。很感谢这些演员的认真和精准，我们拍了两个多月，没有一个演员半途离开，朋友们都在剧组认真探讨，我要做的只是指导演员。”
有些导演在现场喜好给演员示范，有些导演在现场则是一言不发任演员随便发扬，雷献禾笑说自己两类都不是，他说自己最初是摄影师身世，那时看导演给演员演戏就觉得好笑，“由于你不是演员，你给演员演，就成笑剧了，所以我历来不示范，可是演员也不可不管。我是北方导演，这次拍《大山的女儿》是南边戏，之前的搭档都用不上，我和大大都演员都是第一次合作，所以不管不可，假如每小我把自己的表演习惯带进来了，就成大杂拌了。”
若何教演员演戏，雷献禾的方法就是让演员体验生活，“生活是表演最好的老师，生活是真的，你看看那些支书、村民是甚么样子，他们不是你剧里扮演的名字，但他们就是你的原型，你就观察他们生活中是甚么样子。”
“演”会失足
但发自心里怎样做都是对的
问“压力山大”的雷献禾导演在拍摄过程当中，甚么时候觉得自己能够放心了，心里有谱了？他表示，对这部剧来说，最环节的是扮演黄文秀的杨蓉，“我心中的黄文秀和她心中的黄文秀统一的时候，就是我放心的时候。”让雷导高兴的是，在拍了七八天后，他就等到了这个时刻。
由于拍摄的题材几近没有交集，所以，雷献禾导演坦承自己之前根本没据说过杨蓉的名字，“我们在北师大拍戏时，良多人喊她的名字，我才知道她很有名。”
选杨蓉饰演黄文秀是这部剧的总制片人严从华的推荐，在看了杨蓉之前的作品后，雷献禾觉得杨蓉虽然没有演过这类主旋律剧，可是她有能力。更首要的是，杨蓉与黄文秀很接近，“她们外形接近，个头、长相、感觉也像，我不进展剧中的黄文秀和黄文秀真人外形不同太大，首先还是‘像’，然后再解决其他问题。”
雷献禾认为，每小我心目中的黄文秀都纷歧样，所以那么多版本的黄文秀，演得都纷歧样，“我对黄文秀有我的理解，杨蓉有她的理解，我和她的黄文秀统一的时候，就是我放心的时候。”
杨蓉做到了形似以后，就要追求神似，雷献禾表示，这是个慢慢磨的过程，“她对贫困户，对找她起诉的人，对差他人是差此外感觉，这是杨蓉的新体验，由于她日常平凡没有机会接触这些人，不会有可供她鉴戒参考的机会，所以她只能自己寻觅。”
而对于杨蓉的要求，雷献禾只要一点，“我们需要的是她发自心里的爱，不是她演，而是她潜意识就这么做。这样的话，就像了。黄文秀的言行是发自心里的，我们演起来却很难，由于你没有她的经历，很难完整认同。比如,有人起诉挑你毛病，你怎样爱他呢？这需要你多有涵养。但黄文秀有，她是生在农村长在农村的，她对农村的感情，都是生成的，不是装的。她要建幼儿园，要改变农村，都是她发自心里的，我们演‘发自心里’就很难，这对杨蓉是很大的挑战。”
当知道剧组在拍黄文秀的故事时，本地人开车好几个小时，只为去现场看看文秀书记像不像。让雷献禾高兴的是，杨蓉顶住了压力。“杨蓉是优异的演员，她有台词压力、语言压力、人物认知压力等等，都需要慢慢解决。有问题我们就实时交换，实时探讨人物问题，她给我良多不测的惊喜，对她的表演，你能认同是一个条理，感遭到精彩是另一个条理，能做到精彩，就要有他人达不到的程度了。拍了七天以后，我和她说：‘我不在现场，你也能演得很好了，‘演’会失足，但发自心里，就不会错，怎样做都是对的。”
有一场戏是黄文秀喝醉了，想起了父亲，放声大哭，雷献禾导演说那场戏是一场重头戏，“开机十多天就起头拍这场，欠好演，端赖演员自己，他人帮不上忙。我那时有些担心，而且那时天快黑了，不拍又不可，心里着急，结果杨蓉一条就成了，那是非常感人的一场戏。”
遗憾，黄文秀父亲没能看到这部剧
《大山的女儿》中，黄文秀和父亲虽然戏不多，可是他们的父女情倒是全剧的一大泪点。使人遗憾的是，黄文秀父亲2017年头归天了，未能来得及看这部剧，提及此，雷献禾导演也是欷歔不已。
在雷献禾导演看来，父亲就是黄文秀的导师：“她的父亲虽然是农人，没甚么文化，可是对黄文秀影响很大，黄文秀的论文题目还是父亲帮她出的。所以，黄文秀说她很感谢父亲。”
《大山的女儿》剧组也屡次去采访看望黄文秀父亲，“我们在采访中也深切感遭到他们深厚的父女情，剧中我们也全力进展将这种感情表达出来。遗憾的是，受篇幅所限，她父亲的戏删掉了一些，可是我小我认为剧中父女的感情，还是显现得不错。在黄文秀归天后，她父亲拒收抚恤金那场戏，是真事，可是并欠好拍，那是一场重头戏，最终这场戏实现得很好。”
黄文秀父亲生前曾说很期待看到《大山的女儿》，雷献禾非常遗憾这个愿望没有实现，“播到20多集时，黄文秀的姐姐给我打电话，说很感激我们，拍得很好，她看到了真实的黄文秀，很感动。”
《大山的女儿》最初剪完是48集，后来剪到40集，播出时又被剪到30集，雷献禾遗憾这部剧难免有不完善、不完善的表达，一些拍摄新手法也剪掉了，“这些都是朋友们血汗的结晶，可是能播出来就是胜利，而且能被观众喜好，更是令我们振奋。我们也心安理得地说在有限的时间和金钱中，我们曾经全力了。”
不但进展观众被感动，
更进展主人公的思惟抵达观众心中
《大山的女儿》是部催泪剧，观众评价“太好哭了”，拍过《离开雷锋的日子》等催泪作品的雷献禾说他之前的作品，自己历来没哭过，可是这部《大山的女儿》，却让他落泪了。“我在现场拍戏时历来不哭，由于有良多事找你，会受干扰，所以，他人在片场掉眼泪，我老是很镇定。我看《大山的女儿》哭，是拍完以后我们马上剪辑，剪辑让我看时，我哭了。我之前拍了良多作品，都把他人看哭了，可是我一滴眼泪也没掉过。可是《大山的女儿》却让我哭好几次，而且有的处所是每次看、每次都哭，实在再看时你曾经有预知了，但我还是看得眼眶湿润。我哭是由于真被演员的表演感动了，他们不是演出来的，像黄文秀父亲有病，她却不可回家，看到丰登高兴，却又为不可尽孝而心里难过。假如杨蓉是表演掉眼泪，我就不会被感动，由于那是技巧，而不是发自心里的难过。”
雷献禾坦承现在让观众哭很难，由于观众早已“孤陋寡闻”，泪点被调高，越来越“挑剔”，且对问题的理解也是越来越多元，以致于让他觉得“难以捉摸”。在他看来，对英模题材的主旋律作品来说，让观众感动应当是根基要求，“观众都没感动，你还想通过作品转达甚么？”
尽管云云，雷献禾导演说自己不进展观众对一部主旋律作品好的评价只是被感动地流泪了，“我更进展的是主人公的思惟能够抵达到观众心中。做到这点实在非常难，由于主人公想甚么，主人公独特的思惟观点，独特发明，你要让观众感受出来，不是用嘴说，而是要通过情节和人物关系去表达。我们不必然能完整做到，但这是我多年来做主旋律作品一向在全力摸索的方向。”
雷献禾认为导演不是全能的，一个导演能拍好一类题材就不错了，“主旋律题材也有良多种，你能拍好的，可能也只要一种。每人都有自己的能力圈，这和你的素质、阅历等等有关。所谓能力，应当是能缔造事业，比如你2017作品50亿票房，下一部可能就60亿，假如你永远是10亿票房，那只能说你能挣到钱。”
雷献禾给自己的定位是“拍低成本的小众主旋律题材”，他很欣慰于自己拍摄这类题材，由于他觉得自己拍的人物有积极的进步意思，能够给社会、给观众以榜样和启迪，“就像黄文秀，她爱看的两本书是《红星照耀中国》和《贫穷的本质》，《贫穷的本质》的作者是诺贝尔经济学奖的获得者阿比吉特·班纳吉和埃斯特·迪弗洛。黄文秀的思惟很深，她探索的是若何能够永远摆脱贫困，这也是世界性的难题和挑战。我进展观众能够感遭到黄文秀的心里，领会她的思惟，我觉得这也正是我拍主旋律作品的意思。”
雷献禾表示，现在的主旋律题材比之前拍摄难度大良多——观众的口胃，题材的严苛，不算挣钱，收视率不必然高而被院线、播出平台“嫌弃”等等，可是影视作品不可只要文娱感化，所以主旋律题材不成或缺。
对于雷献禾来说，他更在意的是若何拍好主旋律，若何做到“曲高却反面寡”，怎样能把小众音乐酿成流行歌曲，让更多的观众看到并喜好。而他频频思索和理论获得的答案是，惟有真诚。
文/本报记者 张嘉
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