没想到，沈腾也去“拯救人类”了

时间：2022-08-05 20:30:31阅读：930次来源：完美视频大全

◎董铭点映预售1亿，首日票房3亿，周末票房10亿……按照如此火爆的势头，《独行月球》不仅极有可能超过《西虹市首富》，成为最卖座的开心麻花喜剧，最终票房还有望突破40亿，向打

◎董铭

点映预售1亿，首日票房3亿，周末票房10亿……按照云云火爆的势头，《独行月球》不但极有可能超过《西虹市首富》，成为最卖座的开心麻花笑剧，最终票房还有望突破40亿，向打造了国产科幻里程碑的《流浪地球》看齐。科幻片能够在暑期档大卖，并不算不测，最使人神驰的“星辰大海”和慷慨激昂的英雄主义，总能一次次感动观众，而这次的“理工男”沈腾，更是给这种类型带来了些许浪漫新意。

观看《独行月球》时，的确很容易让人想到《流浪地球》，毕竟这两部影片有着相似的科幻背景主题——亟待拯救的地球故里，避上天下的人类群体，以及不屈不挠的孤胆英雄。但沈腾不是吴京，他这些年在银幕和综艺中树立的小我形象，与动不动就来“玩梗”的笑剧风格高度绑定，似乎很难“高大”起来，让这样的男主角去实现牺牲自我、拯救人类的巨大任务，就注定了其行为背后需要更使人信服的念头。

而开心麻花能够取巧的，则是充实行使“沈马组合”，自《夏洛特烦恼》以来就建立起来的CP感，频频夸大、渲染独孤月对于马蓝星的痴情单恋，从头至尾，无怨无悔，“你是真冷血，我是真喜好”，这几多也能冲淡一些牺牲的悲壮感。

沈腾还有一份“必杀技”，总能在最需要渲染英雄主义的下一秒，瞬间切换到小人物的滑稽和玩世不恭中。对严厉主题的惯性消解，恍如随时会从他的嘴中吐出那句经典的台词：“毁灭吧，赶紧的。”

但这次，独孤月并没有这么说，这也是《独行月球》差别于沈腾以往作品之处。能够说，“月盾计划”维修工这一身份，赋予了他一种硬科幻作品中常见的“科学悲观主义精神”，胡子拉碴的沈腾也由于这种属性的加载，从“宅男”变身“理工男”，猛然间“帅”了起来。

相比影片前半部分各类“憨豆式”的不靠谱表现，当沈腾起头专注于科研事情，把阿波罗十八号登陆舱拆解得层次分明，与宇宙之锤重新组装的过程，即便不懂工程手艺的观众也看得肃然起敬，满怀进展。这就是科技自带的传染气力，让人不由想起《火星救援》里种土豆的马特·达蒙，也难怪“手工耿”会走红网络。

影片中另一个充实表现硬科幻魅力之处，就是独孤月行使月球自转速度和日照时间，让月行车一起反向行驶，在黑暗降临前打造事业的过程。有资深科幻迷考证，上世纪90年月《科幻世界》曾转载过美国NASA专家杰弗里·兰蒂斯创作的科幻小说《追赶太阳》，此中就有独落月球的女主角，为了能让太阳能电池持续充电，绕月狂奔一圈的传奇行动。上海交大毕业生独孤月，一样也是在不为所有人看好的环境下，奇妙行使了这一科学道理求生，且还要统筹一个更具风险的不确定身分——“金刚鼠”，为它差一点搭上人命，也亏得它最后时刻救了人命。

难怪影片的官方海报会把这只袋鼠放在C位，果然是全片中颇为重要的角色，不单单是搞笑担任，也是对独孤月身上庞杂品性的补充。在预告片和影片前半部里，独孤月与金刚鼠只是纯粹的笑剧关系，抢药瓶、美鼠计、扫机枪……这些笑料格调不高，甚至有些重复无聊，对编剧来说，更多是让排场热闹起来，让直播恶搞起来，以免只要沈腾一小我的独脚戏过于单调。

比起《长江七号》里卖萌的七仔、《疯狂外星人》里荒诞的外星人，不会说话的袋鼠互动有限，最能挖掘的还是其“傻大个”的特性，从戏剧角度派上了“最后枪响”的用场。而正是在金刚鼠一同寻回阿波罗十八号的过程当中，独孤月的性情逐渐饱满，既有“死也要在一起”的兄弟义气，又有生死关头发现“袋鼠拉车”的急智，这也确实是许多“格子衫”理工男身上兼具的品格。

沈腾和金刚鼠在月球演出着各类相爱相杀，甭管是恶搞乱斗，还是科学冒险，至少不冷场。相比之下，地球方面则有些逊色。马丽饰演的指挥长马蓝星，显得过于严厉拘束；黄才论出演的主播“葫芦丝儿”则又过分出戏；其他演员，像常远、辣目洋子、李诚儒等人，则只能借助喝热水、“着落特烦恼”、飞踢、摔轮椅这些零碎的搞笑技能来调节节奏，为沉闷的地下基地增加些许趣味。

片中真正值得称道的笑剧手段，还是行使月球和地球之间各类“沟通不畅”，通过单向认知的误会和错位，让大银幕前“全知万能”的观众笑在点子上。一边是男追女的真情流露，月球上的独孤月不知道地球上正在直播，以是才肆无忌怛地“秀恩爱”；另一边则是女看男的默默歉意，地球上的马蓝星知道：独孤月不知道自己被直播，不知道自己被甩掉，不知道自己的真正任务……

而这种沟通上的矛盾积累到极点时，就是一向悲观的独孤月，因难堪以接受“地球没人了，归去也没意思”的进展破灭，差一点彻底解体的“二重误会”。而直到此时，作为背景板的人类幸存者们，才真正发扬了感化，“光照太空”虽然在理论理论上不成立，但从戏剧角度上倒是相当做功的，也亏得是沈腾，在这样一个情感大起大落，让人差点泪奔的高潮点上，依然能够瞬间“笑剧化”，这个负担还真让人想不到。

因而可知，科幻“笑剧化”的另一个讨巧之处，就是能够让观众们对一些科学道理和细节更宽大些，这在同类作品中也是有先例的。譬如，世界电影史上第一部科幻电影，法国电影前驱梅里爱1902年打造的《月球旅行记》，就是用荒诞讽刺的视角，搭配颇有想象力的早期特效，给先人留下社会性的开导；而像《黑衣人》《火星人玩转地球》《保罗》《银河系漫游指南》等这些科幻笑剧中，对于外星人在地球，地球人在太空的遭遇也并不求严谨，更多的是对现实的借喻和调侃；就连被浩繁科幻迷视为经典的《回到未来》系列，也并没有真正解释好“祖父悖论”。

以是，像《独行月球》中一些诸如直播视角是否存在、宇航服的坚韧程度、阿波罗飞行器若何升空并穿越小行星带等等，都还来不及被苛求最公道的解释，就在哈哈一笑中被一笔带过了。当独孤月最后飞向那个长得很像病毒的“π+”，在“宇宙这么大，咱们还会遇见”的结语中化身星环时，这些笑剧与正剧的切换，恶搞与高尚的交叉，就都化作了最浪漫的太空遗产。

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