夏日恋情里的轮回：始于死之惧 终于生之敬
《夏季重现》
◎赵晨
炎天，是最容易盛放青春与热烈的季候。
《阳光灿烂的日子》里马小军说：“我的故事老是产生在炎天，炎热的气候使人们裸露得更多，也更难以掩饰心中的欲望。”当观众习以为常地接受炎天就该与少年、阳光灿烂这些词汇绑定在一路时，田中靖规带着《夏季重现》来了。虽然主角也是青少年，也有海岛沙滩、浴衣烟火、夜空祭典这些经典的夏季番元素，但故事是从女主小舟潮的死起头的。
人影博弈
若有光，人人都有影子，除非你不是人。
在《夏季重现》中，影子并不是一种光学现象，而是由宇宙中更高维度的蛭子神所缔造出的克隆人，此物能够通过“扫描”实现对被扫描之物的克隆，并继承其思维、感情、记忆。克隆体要想名正言顺地存活，就必需消灭本体，因此产生了谋杀。死亡的阴影笼罩整座日都岛，人人都可能是影子。
潮被影子所杀，但这不是一个“我杀了我自己”的哲学式命题，而是一个“谁杀了我”的悬疑式残局。潮因入海救人而亡，葬礼第二天，慎平还来不及哀痛就得知潮可能死于他杀，而且被潮救下的小女孩一家莫名消失，颇有几分日本天才作家乙一经典小说《炎天、烟火和我的尸身》之阴森怪异感。岛上代代流传的“影子病”异闻浮出水面，据说只有见过自己影子的人都会寿终正寝。潮死了，慎平也在目睹了影子大开杀戒以后迅速下线。可是死亡为男主慎平开启了时间轮回的超能力，每死一次都会带着死前的记忆新生，回到死亡前的节点，就这样起头了频频的“死而新生”。为的是阻止影子策动的夏季祭大残杀，将影子驱逐进来。
人与影子的对峙，表面上看是差别物种之间的竞争，现实上包括验证自我存在的哲学思辩，人匹敌影子现实上是捍卫自己存在的无可庖代。
美国哲学家希拉里·普特南曾在《理性，真理和汗青》一书中提出“缸中之脑”的设想，这一著名的思惟尝试深深地影响了科幻文艺创作，例如《黑客帝国》，Neo的认识全由“矩阵”的电流刺激而形成，而且受其控制，因此他的记忆都不是真实的过程经验。《夏季重现》中的影子类似于此，影子们扫描克隆了人的记忆，可是这些并非影子亲自经历，因此影子的存在是在真实与虚拟间频频弹跳，也是对笛卡尔“我思故我在”的搬弄。
史上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》出书于1818年，两百多年过去，“人能不行缔造出和人一样的人”这一科幻命题依然困扰着人类，田中靖规借日都岛的影子们拓展演绎了这一命题，蛭子神所缔造出的“人”究竟和人有甚么差别？《夏季重现》不但通过25集的篇幅说明了“我是谁”，还通过影子这一设定说明了“我不是谁”，是一场关乎自我与存在的激烈叩问。
爱情轮回
《夏季重现》无意于将剧集仅仅定位为爱情番，可是将爱情塑造打磨得非常精巧。两情相悦就双向奔赴，两相情愿就面子退出，直球广告不掩藏，三角关系不纠缠，清爽爽利。咱们有多久没看到这样不矫情的爱情故事了？青春期的爱恋就像出了一身大汗，淋漓畅快，汗水被烈日蒸发以后留下了层层盐迹，这些附着于身的粗粝咸涩便是人生的留痕。
轮回能力并非慎平独有，在被反派刻印以后，敌方也具有了这一能力。是以每一次死亡轮回以后，主角团所处世界的参数就会产生转变，战役条件也会随之更改。潮与慎平在十次的轮回轮回中频频确认着对彼此的情意，一次次被时空、生死的界限冲散，又一次次因爱的感召重聚。
在“爱情轮回”的框架下作者铺陈了一段相伴相生的发展故事，番剧中的贝壳是重要表意物件，既承载着童年的美好记忆又蕴含着青少年时期的种种心态，勾联了发展的轨迹。贝壳的几回出现展示了男主慎平对潮的感情转变：伤感——期待——眷念——珍视，从中也可窥见慎平面对自我及外部世界的立场转变：隐忍——敞开——破灭——捍卫。
通过爱情线索补全发展叙事，通过发展历练饱满爱情底色，两相助益。
从全剧来看，《夏季重现》根基遵循了悉德·菲尔德的经典三幕式结构：建制——匹敌——结尾。在这样一个有限的剧作框架内有效地铺睁开日都岛的斩新世界观与时间观，第一集就埋下的伏笔隐线，后续根基添补完全，25集的容量包括着发展、生死、存在等重要内容，塑造了人物性情，也实现了逻辑的闭环，实属佳风格范。此外反派智商从未下线，而且还一度有碾压主角团的高光时刻，这种势均力敌的高手匹敌拼的就是分秒间的速度，此般设定不但带来极度刺激的悬疑体验，也缓解了时空轮回所带来的单一观感。
轮回常夜
最终的决战在常夜。常夜是异次元，是对反派有绝对上风的地址，是人类一旦进入就有可能无法重返现实的世界。常夜是呆滞的过去，慎平所要争夺的是流动的未来。
从对死之惧始，以对生之敬终。慎平的每一次死亡都是为了阻止潮及更多岛民的死亡，是以每一次战役都带着着必死的决心与必胜的勇气。在一次次的死亡中，慎平逐渐拥有并肩的伙伴、对敌人更多的领会和对自我更清晰的认知。他通过死亡才能被动触发的轮回技术也在一次次绝望之死中进化，从被杀死而进入下一轮回，到自动结束生命以开启新的智斗局为己方赢得先机，不再畏惧死亡亦是对生命的尊敬。慎平死了九次，才在十周目的轮回中终结了笼罩日都岛的影子恶梦。在这样的意思上，《夏季重现》是以死亡谱写的发展叙事，以生命的终结反写生命的宝贵与高尚。
剧中另一个设定是慎平喜好读书，因此在思索问题时喜好用跳脱出自我的另一视角来思索，这一能力在剧集中被称为“俯瞰”。在挖掘影子秘密的过程当中，慎平想起了自己曾读过的一本小说《沼男》，此书悬疑可骇，和自己的经历高度相似。小说作者名为南云龙之介，南云后续也成为了慎平的队友，此设定能够说是读书人的追星胜记——只有你读得足够多，就能够通过所读抢救人类。这一人物特写强化了剧集中的智性色彩，因此即便是没有大排场动作戏的日常场景也不有趣。
日本动漫中不乏以轮回为主题的神番，比如《Re：从零起头的异世界生活》《魔法少女小圆》《寒蝉鸣泣之时》。轮回的作品往往都弥散着浓郁的宿命色彩和抹不去的绝望，主角就像环形跑步机上的仓鼠。可是作品超越之可能也蕴于无法规避无法停歇的轮回中，人的主体性突破种种限制之时便是人道之光绽放时。
《夏季重现》中的轮回还包裹着一个近乎宗教的人生命题：贪嗔痴。此乃释教三毒，所谓毒便是恶之根源。贪是永不餍足，嗔是嗔恨怨怼，痴是愚笨执著，反派菱形纸垂彦的所作所为就是对三毒的最佳诠释。一起头只是侍奉神明、主持祭典的神官，后来迎娶被蛭子神附身的波稻成为神夫，最后欲壑难填，想要越过神而成为造物主与终结者。当他发明波稻能力退化，无法再赞助自己实现永生时便意图毁灭世界。得不到，就毁掉。既然我无法永生，那我就要摧毁世界，让所有人陪葬。反派不成怕，反派能说会道、逻辑自洽、理直气壮才可骇。
《夏季重现》的热度从20174月燃烧到了9月，实属年度佳作，可是在剧情以外也有不尽如人意之处。为何女性角色必然要穿着泳衣来回奔波？为何男主在列车上必然要把脸埋入对座女性的胸部？为何将这些行径放置于宅文化的概念中就天经地义地获得了正当性？放置精彩剧情当中这些问题可算“瑕不掩瑜”，可是时代在转变，宅文化也不行原封不动、固守积习。
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