评分高开低走，《回来的女儿》因烂尾而引发热议
来源标题：评分高开低走，《回来的女儿》因烂尾而激发烧议
近几年，在悬疑剧风头正盛的背景下，家庭悬疑剧也迎来创作热潮。前两年涌现出《隐秘的角落》《八角亭谜雾》《回廊亭》《白色月光》等一多量作品，客岁也有《胆小鬼》《消失的孩子》等亮眼之作。此类作品以“家庭+悬疑”的杂糅方式，或深挖家庭伦理关系，或透过家庭观照社会现实，成为悬疑剧中不成或缺的样式。
近期，方才收官的家庭悬疑剧《回来的女儿》由于崩盘、烂尾而激发烧议。作为爱奇艺“迷雾戏院”跨年推出的重磅作品，该剧导演、编剧经验鲜明，再加上
故事逻辑的紊乱
《回来的女儿》讲述了福利院孤儿陈佑希由于身为李家保姆的密友小秀突然失联，因此逃离福利院踏上孤身寻觅小秀之旅，在鬼使神差中冒充李家失落多年的女儿，并逐渐发明这个家庭中诸多不为人知的秘密。创作者在一起头设置了“小秀失落”这一核心悬念，并紧密围绕这一悬念编织故事，有效地激发了观众的观剧欲望。同时与既往家庭悬疑剧差别的是，《回来的女儿》设置了颇为新鲜的“冒充女儿”情节，让陈佑希与李承天、廖穗芳佳耦构成了类家庭关系。有趣的是，陈佑希果敢冒充，李承天信以为真，廖穗芳则故作不知，三人之间的庞杂互动令该剧的起初部分布满了张力。
《回来的女儿》的故事产生在20世纪90年月一个名为“谭岭”的内地小县城，该县城首要是在三线扶植的根本上成长而来。这也是该剧在一起头使人着迷的缘由之一：它建构了一小我际关系紧密又庞杂的熟人社会。许多家庭悬疑剧偏心选择小城作为叙事空间，这是由于熟人社会庞杂缠绕的人际关系特别适适用来编织悬念、制作故事迷宫。《隐秘的角落》选择海滨小城，《八角亭谜雾》选择江南小镇，《消失的孩子》甚至选择居民楼作为首要叙事空间，大略都是出于这重考量。此外，该剧设置了非常有趣的新旧抵触触犯的时代语境：一个是工场办公室主任李承天所代表的日益没落的计划经济时代，一个是知名企业家王重江所代表的蓬勃鼓起的市场经济时代，这就又为故事平增许多表达空间。
总体来看，以陈佑希被强行关进神经病院为界，《回来的女儿》的故事可分前后两段。前半段是陈佑希与廖穗芳的较量，后半段则是李承天凶手面目的日益浮现。然而使人遗憾的是，该剧的故事逻辑从女主角住进神经病院以后也随之陷入精神割裂的紊乱场面。这首先是由于，对于悬疑剧来说，在核心悬念设定以后，创作者要围绕这一悬念逐渐向观众披露信息，一步步指导观众实现拼图游戏。在这个过程当中，创作者可能会有意设置一些误导性情节，指导主角或观众在游走迷宫时偶尔误入歧途。但《回来的女儿》设置了太多无效的信息和疑点，例如程威父母之死、魔方大厦的寄义、神经病患者吕萌萌的身份等，不但造成了故事本身的芜杂，也让观众陷入一团乱麻当中。
除了大批无效疑点的干扰，更重要的是，“小秀失落”这一核心悬念也起头慢慢失效。随着剧情的成长，当女主角陈佑希发明小秀已死，尤其是亲密无间的密友小秀竟然还有热衷选美、爱慕钱财、巧取豪夺等不为人知的别的一面后，寻觅小秀的念头就不再激烈如初。与此同时，李文文之死、王重江之死带来的新悬念，让主人公深陷多重死亡的迷雾中，也让“小秀失落”这一核心悬念逐渐落空统领全剧剧情的感化，最终致使故事逻辑的崩塌。
真实性格的游移
《回来的女儿》使人不满足的处所，还在于剧中诸多人物真实性格的游移多变。这里的真实性格，指的是人物的表面行为背后的性格真相。在诸多影视剧类型中，悬疑剧能够说是最适宜去塑造庞杂性人物的类型之一，自然长于表现人道的隐秘幽微。但需要看到的是，这种庞杂性可所以表面性格的游移多变，但不行是真实性格的游移多变。换言之，影视剧中的正派或反角都需要有一以贯之的真实性格，剧中人物的成长并非真实性格产生了改变，而是真实性格被激发与揭示出来而已，云云一来人物的塑造才能使人信服。
反观《回来的女儿》，该剧对于女主角陈佑希的塑造就不甚成功。作为一名身世不详、敢于挑战秩序与常俗的孤儿，她一起头只身逃离福利院、想方设法寻觅密友的行为是使人感动的，展示出有情有义的一面。但随着故事的成长，这一人物形象的矛盾之处起头逐渐显露，不但时常在冲动与镇定之间、睿智与失智之间频频横跳，还常凡人物行为前后纷歧。例如，当密友程威意外刺死王重江后，她挽劝程威逃逸到邻县以躲避牢狱之灾。但当得知李承天才是幕后真凶后，她便摇身化为正义使者，激烈要求李承天得到应有的惩罚。这种前后矛盾的行为，虽然能够理解为是她珍爱密友的情义之举，但却让观众难以产生认同。再加演出员张子枫全程面无表情的板滞式表演，使人很难从人物身上体味到真实而鲜活的性格。
值得注意的是，该剧对全程作为“麦高芬”出现的“小秀”这一人物的描绘，也犯了一样频频游移的毛病。陈佑希眼里的小秀是无邪纯粹、忠诚不贰的，但在廖穗芳等人的描述中，小秀又是爱慕虚荣、心术不正的。创作者当然能够书写人物性格的庞杂性，但问题在于，该剧没有为我们展示出小秀的真实性格到底若何，这就致使小秀与女主角陈佑希之间的友情故事项得摇摇欲坠，进而缺乏使人共情的气力。
总体来看，《回来的女儿》里塑造得最为公道可托的人物是李承天。该剧展示出了这一人物从起初唯唯诺诺、笑脸逢迎的办公室主任到最后心慈手软、心思缜密的杀人凶手的身份转变，慢慢揭示出因爱生恨、扭曲失常的真实性格。虽然这种人物设定在悬疑、犯罪类文艺作品里并没有太多惊喜，但尚且算是塑造得较为立体饱满。相较之下，廖穗芳的人物塑造稍显逊色。剧中大部分时间都与陈佑希连结敌意的廖穗芳，在最后时刻突然回归温情与友善，这种人物弧光的显现几多有些猝不及防、缺乏铺垫。除此以外，该剧对于配角的塑造也有些对象化偏向，类似警察老彭、居委会高主任、大夫小燕妈妈、神经病患者吕萌萌等都被塑造为人物功用单一化的对象人，限制了人物角色更多的表现空间。
价值视野的狭隘
当然，在笔者看来，《回来的女儿》最使人扫兴之处，在于价值视野的狭隘狭隘。如前所述，家庭悬疑剧的长处，在于能够借助悬疑故事解剖家庭关系，甚至以家庭为暗语参与社会议题。但遗憾的是，《回来的女儿》在这两方面都可谓乏善可陈。
在解剖家庭关系方面，2021年播出的《八角亭谜雾》在近年来的家庭悬疑剧中可谓范例。这部文艺范儿、生活流式的“慢悬疑”作品，由于悬疑浓度和情节强度不敷，致使播映时评价不高。但擅长家庭伦理叙事的导演王小帅在这部剧中对中国式家庭庞杂关系的解剖还是较为成功的，抽丝剥茧地挖掘出了人物间隐秘的情感与难言的创伤，深入探讨了原生家庭之于个别成长的影响。反观《回来的女儿》，虽然在一起头建构了富有张力的类家庭关系，但却全程围绕俗套狗血的中年男女出轨事务睁开，格局其实太小。该剧对于家庭伦理关系的探讨，也只是逗留在疼爱儿子、思念女儿的浅表层面，没有借机进一步挖掘更加深层隐秘的情感关系。
另一方面，真正优异的家庭悬疑剧不该只是局限在家庭的方寸之间，而应当具有更坦荡的现实目光。以客岁播出的《消失的孩子》为例，这部作品以一个孩子的消失为契机，触及了家庭教育、中年困局、弱势群体等现实议题。同时，该剧借助神经官能症的袁午、多动症的杨莫、疲惫不胜的父母等人物，在必然程度上展示了现代倦怠社会的某种精神状态。
在《回来的女儿》开播之初，笔者曾满怀期待地以为，这部剧能够通过剧中人物所处的20世纪90年月这一特殊时空展示出两个时代的抵触触犯，通过李承天与王重江等人物的镜像式构造展示出对没落的计划经济体系体例或新兴的市场经济体系体例的思考，进而触及更多的社会议题。尤其是在电视剧《风吹半夏》描画了野蛮生长、蓬勃肆意的1990年以后，笔者由衷期待《回来的女儿》能够提供别的一种对于1990年月的想象与书写。但惋惜的是，剧中布满质感的1990年月并没有与人物产生有机联系关系，并没有作为时代语境提供一种结构性功用，而是沦为一块无关紧要的幕布。剧中人物也由此缺乏现实泥土的培育提拔，飘飘摇摇，没有来处，也石沉大海。
作者：李宁文艺学博士后 北京师范大学艺术与传媒学院讲师
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