这部公安剧，在烟火气里升腾着理想光芒

看热播公安剧《三叉戟》深刻感受地到，“联结紧张严厉活泼”是那样的自然生动，它以“巧模式+好故事+老戏骨”的表现方式，以“烟火气+理想主义”的演出内在，取得了内容与模式上的高度融合，让观众有了品味的欲望。《三叉戟》，也许是一部可频频观看的精品公安剧。

实力派演绎精品

“四台甫捕”于1970年在安然市公安局“正式出道”,他们携手破案，智勇无双，一度成为警界的“传说”。20年后，因夏春生的牺牲，退居幕后的崔铁军、徐国柱、潘江海重回一线，通过自己的雄厚经验和扎实风格，连续破获重大案件，捍卫了“三叉戟”的荣光，展示了群众警察队伍在时代变迁中始终不变的理想和信念。

公安部新闻宣扬局联合拍摄，著名公安题材作家吕铮的原著小说，马珂、刘海波、沈嵘、吕铮的建造团队，陈建斌、董勇、郝平三位“加起来150岁”的老戏骨领衔，禁毒、洗钱等重点案例……显然，这是一部典范的主旋律作品。但《三叉戟》没有陷入流量小生、生硬说教的套路，反而用布满烟火气的剧情和表演，为观众娓娓道来新时代群众警察“忠于党，忠于国度，忠于群众，忠于法律”的风采。

演员飙演技是《三叉戟》的一大看点。陈建斌、董勇、郝平三位实力派演员在剧中都展示了自己贴合角色特点的高超演技，甚至达到了他们走路姿态也各具特色的程度。他们的表演既有“独唱”也有“独唱”，把这部群像戏演得丝丝入扣，毫无突兀。在他们布满质感的表演中，长于侦查的崔铁军外冷内热、长于抓捕的徐国柱脾气火爆、长于预审的潘江海趣话迭出，还有要求严谨的政委楚冬阳、追求长进的年青干警吕征，哪怕是收债公司的董虎也是特点鲜明，每个角色不分巨细都站得住脚、立得住身，使得这部群像剧有了更加鲜明的印记，也是观众津津有味的重点。

严厉而诙谐的风格则是《三叉戟》创作上的庞大胜利。公安剧有浓郁的纪实风格和现场感，往往节奏快、冲击力大、布满热血，良多剧目就容易陷入人物薄弱、故事刻板、充溢说教的陷阱。但《三叉戟》在苦守严厉魅力的同时，没有灰心丧气、没有刻板说教，而是坚持生活化、布衣化、诙谐化，使得人物鲜活、故事生动。从某种角度上讲，《三叉戟》是一部主旋律的“百口欢”轻笑剧，均匀5分钟一次的“抖负担”很好地吸引了差别岁数层的观众。

烟火气和理想主义

在同类剧中少见的，《三叉戟》以中年警察为视角，独树一帜，在热血中多了不少家长里短的烦恼与幸运，推动整个故事节奏紧凑而不慌忙，气氛温和却不乏紧张，松弛有度地让观众忘怀了“倍速”这个概念。

《三叉戟》在结构上采用了两种鲜明的模式。一是每集开首采用“四台甫捕”昔时的故事片段，用黑白色调显示，同时每一个“故事”又和本集的剧情推动有紧密的联系关系，引发观众每每的会意一笑。另一个是布满了细节的抵触，又往往带着诙谐的色彩，从而很好地调动着观众的情感。比如“三叉戟”刚被调入专案组时在前去会议室路上步伐虎虎生风，却在扭不开会议室大门的那一刻戛然而止，配乐从雄壮昂扬瞬间“蔫了”，发生了激烈的反差，使人忍俊不由。

主创也打破了群众警察的古代演绎方式，没有设定高大上的完善形象，而是进行了布衣化的英雄塑造。他们会随身揣着泡着枸杞的保温杯，会因20年前的误会呛呛不止，会因身体的影响无法跟上犯罪嫌疑人逃跑的步子，会在新技术面前略显“笨拙”；他们也会在细节挖掘和普遍走访中找到线索，也会深入案件卷宗捕捉千丝万缕，在立功后欢呼雀跃。这种人物设定的“邻家”和生活化的表演方式，让观众对于群众警察事情不再感应神秘，却会更加理解他们的支出和尽力，甚至感同身遭到他们的委屈。

《三叉戟》在布衣化的讲述中，布满了理想主义的温情，从而拥有了更多的教育意思。在和妃耦、女儿谈起“为何当警察”这个话题时，潘江海会嬉笑着告知女儿“由于当警察帅”，也会苦笑着和妃耦说理想很饱满，现实很骨感。当警察不是为了威风帅，不是为了公事员编制，而是为了现在可能被人笑老土的理想。在夜色中，这位中年警察的真情透露布满了温和的气力，也成为缓缓相传到观众心里的一股暖流。良多人也许此时也会想起自己的职业选择，发生“理想还是要有的”感受。

创作主旋律精品的思索

咱们总说文艺作品要集思惟性、艺术性、观赏性于一体，需要在脚本创作、影片剪辑和角色表演等多个方面一样优异。咱们也往往会认为，主旋律作品的故事要细节化、剪辑要贸易化、表演要生活化，才能够吸引足够的“自来水”。主旋律文艺作品要想取得社会效益和经济效应的双丰登，经受得住的时间考验，往往需要下更大工夫。《三叉戟》就是云云。原著足够精彩，改编后的剧目加速了节奏，并奇妙设立了欢笑点，使得情节紧凑张弛有度。在整体剪辑中，《三叉戟》也能做到弃取适当，光线、角度也符合观众的期待，画面效果使人舒适。从演员的角度来说，频繁出现的长镜头、特写镜头完善捕捉、充实表现着实力派演员的功力。

主旋律作品有时候会陷入主角隽拔、配角调档的环境，也会有故事情节出现“配角强行降低智商”的环境，使得最终作品显现极大不服衡的环境。《三叉戟》虽然一样遵循了“英雄打破重重阻碍最终取告捷利”的创作模式，却在“打破阻碍”的过程当中会瓜代出现正常状态下的失败、憋屈等环境，展示犯罪嫌疑人、差别市民的差别选择，使得整个故事情节有血有肉，让观众感觉真实、亲热。同时，《三叉戟》以开篇的贩毒案作为引子，深挖后不竭激发有联系关系的案子，使得全剧线索明确，能够称为一个“大”案例，但差别案件又能够零丁成为篇章，更是构思奇妙，让观众不行自休。

尤其值得一提的是，《三叉戟》对公共安然常识、警察队伍、价值观的先容，成为剧情的有效组成部分，并有效推动剧情的成长。这在主旋律作品中显得难能宝贵。比如政委楚冬阳对队伍风格扶植的刻板坚持，成为反洗钱案中的重要元素，反而成为这段剧情的亮点。观众在观看时，也会耳濡目染接受三观的改造，达到“润物细无声”的效果。

从这个角度说，精品公安剧《三叉戟》和近年来大热的刑侦剧《破冰行动》、扶贫剧《马朝阳下乡记》、创业剧《大江大河》等主旋律类型剧拥有了一样的艺术魅力和思惟张力。(简言之)